神秘主義思想家としてのJean-Luc Godard

一年に一度はないほど　ごく稀に　ECMから出た〈世界初の完全サントラCD〉

ゴダールの『ヌーヴェル　ヴァーグ』を掛ける日がある。

今日がそんな日だ。

私は盲人になって　映画を見ている自分を想像してみる・・・

　　　　犬が吠え・・・クルマの音が遠ざかり・・・

　　　電話が鳴り　・・・会話が聞こえ　途絶え　・・

　　　　　やがて　音楽が始まるだろう・・・

　　　　　　　　　　・

老いてくると　映画とは【音】の事だと　気が付く。

睡りながらの映像【夢】は　音に刺激されて　みえている。

私は・死者になって映画を観ている・自分・を想像している・・・

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アンドレイ・タルコフスキー　

テオ・アンゲロブロス

と

ジャン＝リュック・ゴダール。

私の　最も大切な　監督たち・・・

バリバリのモダニストに思えた　ゴダールが　何時から　神秘主義者に　みえるようになったのだろう。

『カルメンという名の女』

『ゴダールのマリア』

辺りから　だろうか・・・

いや　そうではない。　

映画その物がもともと内包していた“神秘”を　ゴダールは暴いて見せたのだ。

『勝手にしやがれ』でも　『気狂いピエロ』でも。

　　　あの呆気ない死に方によって　現実の安っぽさと共に。　

　　　薄い薄い　フィルム一枚ほどの厚さしかない“神秘”を　

　　　光と共に曝して見せたのだ。

　　　　　　　　　　・　

　　　最初から。

　　　　記憶は　（ヒトの）外側にあるのか　内側にあるのか

　　　　引用とは　何か・・・

　　　　映像　に呼応する眼　　

　　　　懐かしそうに感応する　瞳とはなにか・・・

　　　　憧憬する眼球（S）の魔術。

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　　　　　　　　　　・

　　　　映画とはリールの回転に　端を発する　マジックだ。

　　　　スープをかき回す　木製の匙が　金属のクランクやモーターに換わり

　　　　魔法使いのお婆さんが　監督という名で呼ばれるようになっただけだ。

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ゴダールの魔法を想う時　同じ‘スイス系’

写真家ロバート・フランクを想う。

或いは　思想家C.Gユンク　を　

建築家ル・コルビュジエを　

彫刻家ジャコメッテイを　

画家パウル・クレーを

　　　　・　を

　　　・

‘Nonsense！’と思いつつ　想い出す・・・　　　　2002/11/11